Ó Rosinha do meio

Características melódicas

A melodia está na tonalidade de Mi b M e tem um âmbito de 8ª Perfeita [Si b 2 – Si b 3].

É constituída por intervalos melódicos de 2ª (m e M), 3ª (m e M), 4ª P, 5ª P (uma, na 2ª parte) e 6ª m (uma, na 1ª parte)

Tem linhas melódicas similares nos antecedentes e consequentes de cada frase.

Características ritmicas

A melodia está escrita no compasso 3/8 que, sentido à colcheia, é ternário de tempos de divisão binária.

As indicações metronómicas de colcheia=130 (na 1ª parte) e colcheia=220 na 2ª parte, permitem sentir “a 1”, caso em que o compasso passa a ser unitário, de tempos de divisão ternária.

O ritmo é silábico e quase exclusivamente escrito em semínimas e colcheias. Todos os antecedentes e consequentes têm linhas rítmicas semelhantes ou idênticas e todos têm entradas em anacruse.

O andamento é rápido, se sentido à colcheia (compasso ternário) ou moderado, se sentido à semínima com ponto (compasso unitário).

Forma

Forma binária (AB).

A melodia divide-se em duas partes que se repetem (AABB), sendo a parte A constituída por (aa’) e a parte B por (bb’).

O conjunto AABB é cantado duas vezes, já que a canção tem duas estrofes.

Arranjo/Instrumentação

O arranjo segue o plano formal seguinte: Introd. AABB AABB Coda.

A instrumentação inclui Piano (melodia), uma secção de sopros de metal (Trompetes, Trombones, Trompas), Contrabaixo e Bateria (Jazz "brush").

O percurso harmónico na introdução (em estilo blue) começa com a linha do baixo com as notas do primeiro tetracorde da tonalidade, iniciando o percurso harmónico no IV grau seguido pelo I grau na primeira inversão e por aproximação cromática ao ii grau finalizando na tónica (IV-I⁶-ii-I).

O arranjo da canção ao longo das duas estrofes é caracterizado por um percurso harmónico simples na parte A (I-ii-V-I) e na parte B (I-ii-V-iii-vi-ii-V-I). A coda tem um improviso ao piano que segue os percursos harmónicos de A e B, sem repetições. O arranjo tem um caráter jazzístico, em tempo de valsa, em que as características principais do arranjo são a entrada sucessiva de instrumentos, tornando a textura mais densa, e o contraste de andamento e ritmo (por diminuição) entre 1º e o 2º versos.